در ایندیانا جونز و شماره گیری سرنوشت، نوستالژی قربانی جدیدی را می گیرد

با قضاوت هریسون فورد در اولین اکران جشنواره کن ظاهر شد وقتی در مورد ایندیانا جونز صحبت می‌شود، این یکی از شخصیت‌هایی است که او بیش از همه برایش ارزش قائل است، و او تمام توانش را در بازی آخر فرضی شخصیت به کار می‌گیرد. ایندیانا جونز مجموعه‌های با اکتان بالا را با دست و پا چلفتی قابل درک یک مرد مسن‌تر حرکت می‌کند، در حالی که هنوز هم مشت بدی است. (در یک نقطه، او از “مهره های در حال فرو ریختن” خود شکایت می کند.) اما فورد در صحنه های آرام تر فیلم، جایی که رفتار رواقی او در لحظه های لطیف انعکاس کاهش می یابد، ترحم را ارائه می دهد.

این را نمی توان در مورد بدنام گفت ایندیانا جونز و پادشاهی جمجمه کریستالی، دنباله سال 2008 که این فرنچایز را نابود کرد. (و یخچال) بنابراین جای تعجب نیست که جدید ایندیانا جونز و شماره گیری سرنوشت تلاشی برای اصلاح دوره است. کارگردان، جیمز منگولد، افسار این امتیاز را از اسپیلبرگ برای یک ماجراجویی بازگشتی به اصول اولیه در پیمودن قاره‌ها در مسابقه با نازی‌ها گرفته است.

منگولد کارگردان بسیار خوبی است که قادر به هدایت افراد خشنود کننده است (فورد در برابر فراری، بر روی خط راه برو) و حتی نفس تازه ای به فرانچایز X-Men در حال مرگ با لوگان. ولی ایندیانا جونز و شماره گیری سرنوشت ناشناس به نظر می رسد سبک بصری آن به گونه‌ای است که فیلم را از هر شخصیتی خالی می‌کند. هنگامی که ایندیانا جونز از میان غارهای بمب گذاری شده زیر نور مشعل راه می یابد مهاجمان کشتی گمشده، تضاد بین دنیای بیرون و این مقبره خزنده شگفتی منحصر به فردی را تداعی می کند. اما تقریباً هر صحنه در تاریکی در اینجا نور کمی دارد و دیدن آن سخت است. و مانند بسیاری از بلاک باسترهای مدرن، شماره گیری سرنوشت به برش‌های سریعی تکیه می‌کند که سرعت درگیری‌های ایندیانا با نازی‌ها را افزایش می‌دهد، اما طراحی رقص به سختی قابل تشخیص است.

و درست زمانی که به نظر می رسد که منگولد ممکن است در پایان داستان متعهد به یک حرکت جسورانه شود، فیلم برای خداحافظی ساخاری که بار دیگر با هدف خدمت به طرفداران و به رسمیت شناختن آن هدف قرار می گیرد، دور می شود و تمام نمایندگی ایندیانا جونز را به خاطر می گیرد. آخرین کامئو این تصمیم نشان‌دهنده چیزی است که دنباله‌های میراث عمدتاً نشان‌دهنده آن هستند: داستان را نه به‌گونه‌ای به پایان می‌رساند که به شخصیت‌هایش عدالت بدهد، بلکه به‌گونه‌ای که گسترده‌ترین مخاطبی را که به دنبال یادآوری چیزی است که در گذشته دوست داشته‌اند، خشنود می‌کند.